根本律子（吉永小百合）には黒木保（松橋登）という恋人がいた。共に二十二歳で、律子は楽器店のピアノの調律師であり、市役所の事務員をしている父信吾（三木のり平）との二人暮し。一方保は横浜の小さなクラブでピアニストをしていた。結婚適齢期にさしかかった律子は、芸術家肌の保が、結婚生活にどれほど本気で、具体的なプランを持っているのか不安だった。そんなある日律子は、姉絹江から絹江の夫の同僚で教師の阿部吾郎（竹脇無我）との見合いを勧められた。見合いの翌日、律子と保はデートするが、見合いの一件が保にばれて二人は喧嘩をしてしまった。しかし保が明日、律子の父と逢うという約束で和解が成立した。が、カタブツの信吾と保では話があうはずがなかった。律子と保の間にも二人がお互いにいだいている将来の生活設計の喰い違いが生じ、その翌日、二人の喧嘩は頂点に達し、保はクラブの女志津子の誘惑に負け一夜を共にしてしまった。律子も父の勧める阿部とのデートを重ね、飾り気のない明るい阿部に好意を感じるようになった。しかし阿部とのデートで、保の働いているクラブに行った時、淋しそうに、しかも投げやりにピアノを弾いている保の姿を見て今までの喧嘩が逆に彼への慕情となって律子の心によみがえってきた。これを知った阿部は律子に猛然とプロポーズしたが、律子の心は動かなかった。再び結ばれた二人の将来は明るかった。

号称日本三大鬼才导演之一的筱原哲雄监督改编自永远充满话题性的村上龙同名畅销书的限制级电影。用黑色幽默和过激的暴力写展开了一段少年集团与中年女子组的快意仇杀。由活跃在非主流电影圈中的松田龍平，池内博之，安藤政信等出演，樋口可南子，岸本加世子等老牌女星撑台共同缔造出一部怀旧又前卫的冲击性作品。东京都调布市——在这个城市生活的6个少年,平素混沌生活的他们，定期性地举行的聚会，唱着昭和时期的流行歌曲以宣泄心中的彷徨。某日，睡眠不足的衫冈晃荡在城市的角落与一个疾走的中年女性碰撞，于是一个齿轮的失常带来了命运的改变……

号称日本三大鬼才导演之一的筱原哲雄监督改编自永远充满话题性的村上龙同名畅销书的限制级电影。用黑色幽默和过激的暴力写展开了一段少年集团与中年女子组的快意仇杀。由活跃在非主流电影圈中的松田龍平，池内博之，安藤政信等出演，樋口可南子，岸本加世子等老牌女星撑台共同缔造出一部怀旧又前卫的冲击性作品。东京都调布市——在这个城市生活的6个少年,平素混沌生活的他们，定期性地举行的聚会，唱着昭和时期的流行歌曲以宣泄心中的彷徨。某日，睡眠不足的衫冈晃荡在城市的角落与一个疾走的中年女性碰撞，于是一个齿轮的失常带来了命运的改变……

《李敖语妙天下》主题曲“忘了我是谁” 　　曲：许瀚君 　　词：李敖

《李敖语妙天下》主题曲“忘了我是谁” 　　曲：许瀚君 　　词：李敖

五个年轻人驾车外出度假，来到一个偏僻的地方，住进一座破旧小木屋，当晚他们在屋里发现了一本看起来很恐怖的书，并无意中引来了住在附近森林中的魔…

《女诗人像》通过四位当代女诗人——巫昂、袁玮、余幼幼和葭苇的第一首诗，来探索女诗人们如何与诗结缘。又通过四首诗歌，表现女诗人眼中的世界和她们的感悟。在变换的景致中，朦胧的诗意在镜头前蔓延开来。

《女诗人像》通过四位当代女诗人——巫昂、袁玮、余幼幼和葭苇的第一首诗，来探索女诗人们如何与诗结缘。又通过四首诗歌，表现女诗人眼中的世界和她们的感悟。在变换的景致中，朦胧的诗意在镜头前蔓延开来。

Alice lives at her parents' place at the age of 27 with no private life or a relationship. Her birthday night out ends in a bicycle accident and a short coma to make her realize, it’s time to move out. 　　源自：https://www.miyu.fr/production/en/27-en/

It is not enough to see or hear something once, there is always the need for repetition. Aside from maintaining a detailed diary, I continually document fragments of everyday life with my camera. The images I record never satisfy lived experience, they are simply marks that are barely able to prevent memory from completely vanishing. I never anticipate what images I’ll be able to capture. I only save them as a sign that something was there, or that I was there. “Recollection” is a troubling thing. What is filmed fails to supplement memory. Recorded images are left to haunt the mind, rendering true recollection impossible. In spite of this, I can’t help but rely on these images derived from reality, observing them over and over again. Perhaps, waiting for them to fulfill a potential some 60 years from now. Even if the image is a corpse, the work itself is a living thing. For in the end, there is always the need for repetition.